Q. Что
такое DTS?
A.
Самая точная из технологий
окружающего звука. DTS Digital Surround – это
система кодирования-декодирования,
представлющая шесть (5.1) 20 –разрядных
звуковых каналов мастер качества. В
процессе кодирования алгоритм DTS
записывает 6 каналов 20-битовой
цифровой звуковой информации на
пространстве, которое прежде
занимали только 2 канала 16-битного
линейного PCM (формат обычного
компакт диска). В процессе
воспроизведени DTS-декодер
восстанавливает первоначальные 6 20-битных
каналов. Каждый из этих 6 каналов по
качеству звука превосходит 16-битный
линейный PCM формат обычных компакт-дисков.
Q. Как
формат DTS соотноситс с Dolby Digital (AC-3)?
A.
Формат мастер-качества DTS для
лазерных дисков (LD), компакт дисков (CD)
и DVD использует степень сжатия в
четыре раза меньшую, чем Dolby Digital и в
результате превосходит его по
качеству звука.
Q. Какая
аппаратура нужна для
воспроизведения DTS?
A.
5.1 канальная электроника с DTS
декодером и 5.1 акустика, то есть
система с 6-ю отдельными
электронными каналами и
акустическими системами:
Фронтальные левый и правый, тыловые
левый и правый, центральный канал и
".1" низкочастотный канал для
спецэффектов. Электроника может
состоть из любого 5.1 канального
процерссора окружающего звука со
встроенной схемой DTS-декодировани
или внешним DTS-декодером, плюс 6
каналов усилителя (или 5 каналов и
активный сабвуфер). С тех пор, как
повился продвинутый чип Motorola,
который может быть легко встроен в
любой многоканальный аппарат, все
новые модели (включая
интегрированные ресиверы) могут
содержать как DTS, так и Dolby Digital.
Популярная аналогия - АМ и FM радиопередачи. Вы не можете принимать АМ сигналы на FM приемнике и наоборот. Однако, для расширения возможности выбора, Ваш радиоприемник может быть снабжен обеими технологими, так что Вы можете выбрать любую движением переключателя. И в то время, как АМ вещание невысокого качества всегда находило практическое применение, успех FM вещания - явный признак существования потребности в высококачественном звуке.
Q. Что
такое RF-демодулятор?
A.
В тех случаях, когда звук на
лазерных видео-дисках (LD) записан в
формате Dolby Digital, необходимо
дополнительное устройство RF-демодулятор
(встраиваемое в декодер или внешнее)
, чтобы декодер получал цифровой
сигнал готовый для декодирования.
Такая проблема возникла из-за того,
что формат Dolby Digital разработчикам
пришлось "втискивать" в формат
звуковой дорожки LD, утвержденный
задолго до Dolby Digital. Для DVD видео
дисков этой проблемы не существует.
Q. SP/DIF
спецификация.
A.
SP/DIF -(Sony and Philips Digital Interconnect Format)
Цифровой формат, утвержденный IEC958
1989-03, передает в последовательном
коде звуковую информацию о левом и
правом каналал со скоростья до 48
Кбит\сек с размером слов до 24 бит.
SP-DIF приемники (обычно это ЦАП)
автоматически настраиваются на
скорость передачи и разрядность.
Электрически - это сигнал 0,5 вольта,
передаваемый по коаксиальному 75
омному кабелю RCA, или оптическому
кабелю Toslink. Выход обычного СD плеера
вписывается в стандарт SP/DIF.
Подробнее (ссылки http://www.hut.fi/Misc/Electronics/docs/audio/spdif.html
или http://www.cl.cam.ac.uk/Research/SRG/HAN/docs/sp-dif.txt
)
Q. Правда ли, что
люди действительно слышат все эти
различия?
A.
По крайней мере они в этом
уверены.
Q. Почему мнения
слушателей по поводу качества
звучания расходятся?
A.
Существует по меньшей мере три
подхода к оценке, что такое "Совершеннй
Звук" и большинство слушателей
относят себя к одной из следующих
трех групп:
1.
"Это должно звучать как
настоящая живая музыка". Эти люди
знают как звучит живой голос
исполнителя, как звучит тот или иной
инструмент без усилителя, они
помнят как звучит оркестр в
оркестровой яме. Такие люди хотят
абсолютно точного воспроизведения.
2.
"Это должно звучать так, как
это задумал звукорежиссер".
Звукорежиссер прослушал на
исключительно хорошем оборудовании
звуки, идущий от микрофонов и
смикшировал их так, как считал
правильным. Это, возможно не так как
в реальности, но точно, как он хотел,
чтобы было лучше.
3.
"Это должно доставлять мне
наибольшее удовольствие". Не
важно, хорошо или плохо это звучит,
не важно, чего хотел звукорежиссер,
но если на некотором аудио
оборудовании прослушивание
приносит мне удовольствие, значит
это и есть лучшее.
Исходя из этого ясно, что ни одна
система не удовлетворит сразу всех.
Кто-то хочет слышать глубокий бас,
другой чтобы мужские голоса звучали
как мужские, третий, чтобы скрипки
звучали как скрипки. Аудиосистемы
редко делают все одинаково хорошо.
Особенно это касается акустики.
Будет совершенно правильным
выбирать колонки на Ваш личный вкус.
Огромное значение имеет привыкание
к звучанию того оборудования,
которое Вы уже имеете. Еще одна
причина, по которой большинство
людей не могут определить разницу в
звучании: до тех пор, пока Вы не
послушаете систему, которая в
состоянии с большой точностью
восстановить объемное звуковое
пространство на стерео сигнале, Вы
возможно никогда и не поймете, что
такое возможно. Некоторые записи
очень хорошего качества при
воспроизведении на хорошей
аппаратуре дают возможность
совершенно ясно локализовать место
того или иного инструмента. Однако
этого можно и не расслышать на
недостаточно хорошем оборудовании
или записи. Наконец, некоторые
просто не могут услышать разницы. Не
потому, что глухи, а просто
нетренированное ухо или не знают к
чему именно прислушиваться,
возможно имеют какие-то отклонения
в слухе (напр. возрастное снижение
чувствительности к высоким
частотам или повреждение слуха от
очень громкой музыки на рок
концертах и т.д.).
Q. Правда ли, что
тип колоночных кабелей влияет на
звук?
A.
Сначела термины: кабели- это
провода с присоединенными к ним
коннекторами. Провода как правило
являются многожильными,
заключенными в экранную оплетку и
изоляционный материал. Кабели могут
вносить шум в передаваемый сигнал,
действовать как фильтр (и менять
таким образом частотную
характеристику системы), вносить
щелчки из-за неправильно
присоединенных коннекторов.
Определенно, что разные кабели "звучат"
по разному из-за различий в
омическом сопротивлении,
межпроводной емкости, разных
коннекторов. Эффект от
экзотического скручивания
проводников недостаточн изучен. В
общем, эти эффекты (не считая
сопротивления) не должны быть
заметными, хотя многие слушатели
отмечают значительную разницу в
звучании на разных кабелях. На
каждой конкретной системе этот
эффект специфичен и единственный
способ добиться лучшего звучания -
это метод проб. Коннекторы
необходимо присоединять к колонке с
большим усилием, т.к. входное
сопротивление динамиков само по
себе очень низкое и переходное
сопротивление коннектора всего в 1
Ом существнно скажется на мощности,
отдаваемой колонкой.
Q. Какие бывают
колоночные кабели и чем они
различаются?
A.
Существует широкий диапазон
колоночных проводов стоимостью от
$0.2 до $300 за фут. Используемый
материал- от меди до серебра.
Бескислородная медь по звуку скрее
всего не отличается от меди простой,
и если Вы слышите разницу, то это по
какой-то другой причине.
Сопротивление кабелей- очень
существенная его характеристика.
Чем выше сопротивление, тем больший
эффект кабель оказывает на звук.
Проводимость меди 1,7 микроОм/см,
серабра - 1,6 микроОм/см, золота - 2,4.
Золото не окисляется, поэтому
контакты не нужно периодически
очищать, серебро окисляется, но его
оксидная пленка также хорошо
проводима. Медь окисляется и ее
окись - изолятор, поэтому для
коннекторов она не годится. Чем
кабель короче и толще, тем меньше
его сопротивление, емкость,
индуктивность, тем меньше из-за него
искажений.
Q. Какие
коннекторы для колонок лучше?
A.
Самые плохие коннекторы- это
пружинные контакты. Зажимы под винт
гораздо лучше. Позолоченные "лопатки
с прорезью" или спайды по
аудиофильным стандартам являются
недорогими с очень стабильным
меаническим контактом и
минимальным сопротивлением.
Позолоченные бананы также очень
хороши для колонок, и хотя дороже
спайдов, они обеспечивают большую
площадь контакта и удобство при
переконфигурации системы.
Позолоченые коннекторы всегда
лучше, чем коннекторы с какой-либо
другой поверхностью по двум
причинам: во-первых золото не
корродирует даже под воздействием
активных химических веществ, а во
вторых - это очень мягкий металл и,
будучи сильно сжатым между двумя
пластинами, оно слегка заполняет
имеющиеся всегда царапины и щели,
увеличивая площадь контакта.
Q. Что можно
сказать о межблочных соединениях,
например между тюнером и усилителем?
A.
Межблочные соединения
передают значительно более слабый
сигнал, чем колоночные кабели. Здесь
диапазон по напряжению от -2В до +2В с
током в несколько микроампер (для
сравнения в колоночных кабелях
напряжение от -70В до +70В с током в
несколько ампер). Межблочные
соединения могут быть обычные RCA (небалансные)
и балансные. Большинство домашней
аудио аппаратуры использует
обычные RCA соединения. Лучше
позолоченные, как у Vampire Wire.
Небалансные кабели различаются по
форме, материалам и цене. Дешевые
имеют одну центральную жилу и
экранную оплетку. Средние (по цене)
имеют центральную жилу из двух
проводников свитых в витую пару и
затянутых в оплетку. Дорогие могут
быть разнообразной формы и из
разных материалов (напр.
многожильный серебряный провод с
резиновым заполнителем). Балансные
соединения в аудиосистемах
используются для избавления от
низкочастотного гудения и других
помех, вызываемых источниками
питания. На несбалансированных
линиях низкочастотное гудение
вызвано незаземленностью источника
и приемника или разностью между
потенциалами земли у компонентов
системы с разными источниками
питания. Балансные соединения
помогают избежать помех т.к.
передают 2 сигнала, находящихся в
противофазе. Развязка может
выполняться на активных элементах
или на трансформаторе. Тот и другой
способы имеют свои преимущества и
недостатки. Кабели имеют коннектор
XLR, дающий хорошее механическое
соединение. Балансные кабели имеют
три проводника: два для сигнала и
один для экрана. Применять их
следует при длинах более 4-х метров,
при монтаже профессиональной
аппаратуры на судиях. Для
большинства систем наиболее важным
аспектом является механическая
надежность между коннектором и
проводом. Есть моного объективных
причин, из-за которых кабели могут
вносить искажения в сигнал. Это все
те же сопротивление и межпроводная
емкость, качество экранирования,
качество витой пары в балансном
кабеле.
Q. Есть ли какая-нибудь
разница между цифровыми кабелями?
A.
Существует три типа цифровых
кабелей от транспорта до ЦАП или
звукового процессора: коаксиальный,
оптический пластик (Toslink) и
оптоволокно (AT&T ST). Теоретически
все они должны "звучать"
абсолютно одинаково (бит в бит).
Однако находятся люди, которые
утверждают, что слышат разницу, и
большинство из них отдают
предпочтение оптоволокну.
Q. К чему нужно
прислушиваться при покупке
акустики?
A.
Самое главное - послушать на
ней вещи, которые Вам хорошо знакомы.
Продавец пердложит Вам такие записи,
которые подчеркнут хорошие стороны
АС. Поэтому не поленитесь захватить
с собой несколько своих СD. Не
тратьте зря время, переключаясь по
двум десяткам вещей каждые 3 секунды.
Если бюджет позволяет Вам выбирать,
попросите дилера подобрать
подходящие к размерам комнаты и
Вашим вкусам пару разных АС и
послушайте каждую. Когда Вы
остановитесь в своем выборе,
потратьте еще полчаса на
прослушивание, чтобы убедиться, что
не зря тратите деньги. Очень хорошо
послушать просто запись
человеческой речи. Большинство
людей сопособны различить, когда
человеческий голос звучит
ненатурально. При прослушивании
музыкального инструмента соло или в
небольшом ансамбле убедитесь, что
звук от него такой, каким должен
быть. Большинство людей слышало
фортепиано "в живую", поэтому
запись фортепиано очень
показательна. Блюз, джаз или легкая
музыка с простыми инструментами и
женским вокалом также являются
хорошим тестом для акустики.
Попробуйте что-нибудь простое и
тихое, чтобы услышать возможные
шумы, и сложное, со множеством
инструментов, вступающих
одновременно, убедиться, что
система правильно "отработает"
на больших нагрузках. Продавцы, как
правило, предлагают прослушать вещи,
которые всегда звучат замечательно.
Попросите поставить Вашу любимую
запись, чтобы в результате сказать
себе: "А вот этого инструмента я
до сих пор не слышал".
Q. На что обращать
внимание при сравнении
акустических систем?
A.
Когда Вы сравниваете звучание
двух разных пар колонок,
постарайтесь тщательно выставить
абсолютно одинаковую громкость на
обеих. Это не обязательно будет на
одном положении регулятора
громкости. Ухо способно различить
разницу даже в 0,5 дБ. Первое и
главное - звук должен быть
естественным. Если вы слушаете
вокал, закройте глаза и представьте,
что иполнитель находится с Вами в
одной комнате. Звучит натурально? То
же касается и инструментов. Они
должны звучать также, как в
реальности. Самым первым Вашим
впечатлением должно быть: "какой
замечательный звук". Если Вашей
реакцией станет:"Как много
деталей!", то скорее всего эти
колонки вскорости станут Вас
раздражать. Если Вы сразу отметите
про себя мощный бас, то наверняка
система переутяжелена низкими.
Наиболее частая ошибка начинающих -
это покупка АС с очень мощным басом,
потому, что их звучание "впечатляет".
Спустя короткое время, Вы утомитесь
от "ударов по голове". И низкие
и высокие частоты очень важны, но
при прослушивании ничто не должно
выделяться или доминировать.
Посидите и послушайте. Попобуйте
расслышать каждый инструмент в
отдельности и все произведение как
единое целое, составленное из
отдельных частей, чтобы при этом не
возникало ощущения, что какой-то
инструмент оттягивает Ваше
внимание на себя. Проверьте, как
вещь звучит на большой громкости и
на низкой. Некоторые колонки хорошо
"играют", если звук тихий и "захлебываются"
на большой громкости. Другие
наоборот "хрипят" на очень
низкой громкости и хорошо работают
если звук громкий. Допустимо, а
иногда и желательно для оценки
естественности переходить со
стерео на моно. Моно - хороший тест
как для комнаты, так и для колонок.
Зуковой образ должен находиться
стабильно в центре и не
перемещаться в зависимости ни от
громкости ни от частоты сигнала.
Если не выдерживается моно, то и
стерео вряд ли получится хорошим.
Колонки больших размеров способны
воспроизводить низкие частоты на
большой громкости, но это не
означает, что колонки небольших
размеров не могут "играть" басы.
Они просто не могут делать это
громко. Хорошие акустические
системы могут "восстановить
сцену", располагая некоторые
инструменты слева, другие в центре,
третьи справа. На плохих колонках
определить места инструментов
гораздо сложнее.
Q. Зачем нужен
сабвуфер? Сколько их нужно - один или
два?
A.
Во первых он нужен, чтобы
добавить басы к системам, где их не
хватает. А во-вторых перевести
низкие частоты на отдельный
громкоговоритель и снизить тем
самым уровень интермодудяционных
искажений, вызываемых нелинейным
смешением сигналов разной частоты.
В-третьих сабвуфер увеличит общую
мощность Вашей акустической
системы. Чтобы улучшить звучание
хорошей системы, сабвуфер должен
быть встроен в нее "мягко" без
всплесков и провалов в ЧХ, расширяя
уже существующий нижний диапазон.
Большинство сабвуферов имеют
кроссовер, который располагается
между усилителем и колонками и
разделяет нижние частоты на
сабвуфер, а более высокие на колонку.
Это разделение может улучшить
систему, может не влиять на звук, а
может и повредить. Большинство
небольших АС имеют подъем ЧХ в
области низких частот, чтобы
компенсировать снижение
характеристики за счет малых
размеров. Добротно сделанный
сабвуфер улучшит звучание
небольших АС. Даже для больших
акустических систем сабвуфер может
принести пользу при правильной
настройке. Однако, чем лучше
оригинальная система, тем больше
вероятность того, что
дополнительный сабвуфер может
повредить. Для человеческого уха
низкие частоты не определяются по
направлению, поэтому кто-то может
сказать,что достаточно одного
сабвуфера. Это правильно, но не
совсем. Некоторые считают, что нужно
два сабвуфера, чтобы правильно
воспроизвести стерео картину,
несмотря на то, что в низких
частотах мало стерео информации.
Другая причина - помимо очень низких,
сабвуфер воспроизводит частоты до
100Гц, а это уже частота с различимым
направлением, если, конечно,
сабвуферы расположены минимум в
метре друг от друга. Наконец,
несмотря на то, что в записях
музыкальных инструментов редко
присутствуют частоты ниже 50Гц,
почти всегда есть низкочастотный
акустический шум, который может
добавить ощущение
пространственности, если сабвуферы
расставить далеко друг от друга.
Q. Как подключить
сабвуфер к стерео системе?
A.
Многие сабвуферы (активные)
имеют собственный усилитель и
кроссовер. Такие подключаются сразу
к выходу предусилителя. Пассивные
сабвуферы можно подключить
параллельно к основным колонкам или
отдельному усилителю басов с
кроссовером. Пользуйтесь
руководством по подключению из
комплекта поставки.
Q. Что такое
ресивер?
A.
Это тюнер, усилитель и
предусилитель в одном корпусе.
Обычно ресивер имеет входы для CD
плеера, кассетной деки, виниловой
вертушки и еще 1-2 дополнительных
входов. У него есть коммутатор
входов, регуляторы громкости и
тембра, а также выходы на пару или
больше колонок.
Q. Что такое тюнер?
A.
Тюнер - это радиоприемник, к
которому нельзя присоединить
колонки непосредственно. Иногда
приемник в тюнере более высокого
качества, чем в ресивере. Все тюнеры
принимают FM диапазон, а некоторые
еще и AM. Сигнал с тюнера требуется
усиливать.
Q. Что такое
формат DAT?
A.
На сегодняшний день это самый
распространенный профессиональный
цифровой формат 2-х двухдорожечной
записи на магнитную ленту. На
кассету DAT (Digital Audio Tape) помещается 2
часа записи с разрешением и
динамическим диапазоном, такимже,
как на CD. Запись может
осуществляться со скоростью 32 кГц,
44.1 кГц (для CD) и 48 кГц (DAT стандарт).
Кассета DAT внешне похожа на кассету
VHS.
Q. Что такое Dolby B, C,
S, HX Pro и DBX?
A.
Dolby B, C, S и DBX - это системы,
повышающие соотношение сигнал/шум
магнитных записей. Все работают
примерно одинаково: уменьшают
динамический диапазон сигнала при
записи и расширяют его при
воспроизведении. Dolby B работает в
основном на высоких частотах,
увеличивая их амплитуду при записи
и снижая амплитуду при
воспроизведении, при этом
высокочастотный шум собственно
ленты тоже снижается. Записанную Dolby
B кассету можно слушать на обычном
магнитофоне без Dolby B обработки, но
звук будет слишком ярким, что
придется компенсировать
регулятором тембра. При Dolby C
обработке достигается большее (на
8-10 дБ) чем Dolby B снижение шумов из-за
применения большего диапазона
частот и уровня изменения громкости.
Воспроизведение такой кассеты на
обычном магнитофоне без Dolby С звучит
достаточно неприятн для
большинства людей. Некоторые
считают, что ленты, записанные в Dolby
С наилучшим образом звучат только
на той деке, на которой были
записаны. Dolby S работает на еще
большем диапазоне частот, чем Dolby C и
достигает еще большего снижения
уровня шумов. Преимущества этой
системы: 1. Многие считают, что
использование Dolby S дает большую
близость к оригиналу нежели Dolby C, 2.
записи Dolby S звучат не так ужасно при
воспроизведении на деках Dolby B, 3.
Кассета с записью Dolby S не так
чувствительна с смене типа деки. DBX
похожа на Dolby B, C и S, но использует
компрессию на всех частотах -низких
и высоких. but uses the same compression on all
frequencies, high and low. Однако DBX более
распространена на профессиональном
рынке. DBX несовместима с Dolby и
воспроизведение такой кассеты на
обычном магнитофоне невозможно. Все
системы шумоподавления имеют два
недостатка. Один из них заключается
в том, что компрессор не сможет
подавить сильный сигнал, пока не "услышит"
хотябы его короткий фрагмент.
Именно этот фрагмент и проходит на
выход без компрессии. Это же
касается и слабого сигнала, который
некоторый промежуток времени
остается невосстановленным. Эти
задержки хорошо слышны при
прослушивании. Второй недостадок
заключается в том, что если в
частотной характеристике системы
есть изьяны, то компрессором они
будут только усилены. Например, если
в ЧХ магнитофона есть провал 2дБ на
частоте 1 кГц, то при
воспроизведении в сигнале провал
будет 4 дБ. Поэтому многие
предпочитают систему вообще без
шумоподавления. Dolby HX Pro не имеет
отношения ни к шумоподавлению, ни к
компресии и предназначена для
улучшения частотной характеристики
при работе с дешевыми лентами.
Q. Может ли CrO2
лента повредить деку, расчитанную
на нормальную пленку.
A.
Не может. Все будет работать
нормально. Такие ленты не более
абразивны, чем обычные. Деки,
разработанные для лент CrO2 или Metal
имеют другое смещение и частотную
коррекцию для того, чтобы "выжать"
из ленты максимум и выровнять ЧХ.
Q. В чем разница
между VHS HiFi и Beta HiFi?
A.
Для звука в VHS HiFi применяется
амплитудная модуляция; в Beta HiFi -
частотная.
Q. Как соотносятся
между собой аудио записи на HiFi
видеомагнитофоне, обычном
магнитофоне и DAT магнитофоне?
A.
VHS HiFi и Beta HiFi - это аналоговые
записи, использующие модуляцию при
записи видео и аудио сигналов на
видеокассету. На VHS ленте есть
специальные аудио дорожки. По
качеству HiFi запись на VHS лучше, чем
на недорогих кассетных деках, но
хуже, чем у хороших кассетных дек с
системами шумоподавления, и хуже,
чем записи DAT. Поэтому в случаях,
когда Вам нужна качественная запись,
используйте деку с ручной
установкой уровня записи.
Q. Что лучше:
музыкальный центр или система из
отдельных компонентов?
A.
Некоторые музыкальные центры
звучат достаточно хорошо. Даже
несколько "аудиофильных"
производителей выпускают такие
комбинированные системы. У муз.
центров есть ряд преимуществ: они
дешевле, занимают меньше места,
легче в управлении и установке, нет
паутины проводов. Если Вы
планируете покупку музыкального
центра, то делать это лучше в hi-fi
магазине, где покупку можно "прослушать"
и выбирать продукцию аудиофильных
компанийй, например TEAC. Самое слабое
место хорошего музыкального центра
- его громкоговорители. Лучшие
музыкальные центры вообще
поставляются без громкоговорителей,
оставляя покупателю возможность
выбора по его вкусу. Почему же тогда
так много разговоров о системах из
отдельных компонентов? От
многокомпонентной системы можно
получить значительно лучшее
звучание. Компонентную систему
труднее установить, настроить, она
занимает больше места и стоит
дороже. В то же время такая система
имеет гибкость. Можно заменить
усилитель мощности или CD плеер, если
они не устраивают. Можно заниматься
подбором отдельных компонентов. В
случае с муз. центром ничего сделать
нельзя если Вас что-либо не
устраивает. К большинству муз.
центров нельзя подключить ни MD ни
проигрыватель с "винила" ни VCR
ни множество другой необходимой
аппаратуры.
Q. Что такое bi-amping?
bi-wiring?
A.
Большинство акустических
систем подключаются к усилителю
одной парой проводов для каждой
колонки. Внутри колонки сигнал (преобразованный
предварительно) распределяется на
громкоговорители кроссовером.
Некоторые колонки имеют
возможность подключения кабелем
bi-wiring, при этом от одного выхода
усилителя отводят 2 пары проводов на
колонку; одна пара подключается к
громкоговорителям, обслуживающим
средние и высокие частоты, а вторая
пара - к низкочастотным динамикам. К
бай-уайрингу (так произносится)
относятся по-разному. Одни
утверждают, что не слышат никакой
разницы, другие утверждают, что
слышат ощутимую разницу. Наиболее
приемлемым обяснением может быть то,
что разделение кабелей разделяет и
наводимый в них шум (слабые по
мощности средние и высокие частоты
и представляющие основную нагрузку
для усилителя низкие частоты).
Кабели соответстенно нужно
разносить друг от друга как минимум
на неск. сантиметров. Во всех
случаях эффект представляется
слабым. Biamping означает, что к каждой
колонке, допускающей bi-wiring,
подключен 1 стерео усилитель, один
канал, которого подключен к ВЧ
коннекторам, а второй канал - к НЧ
коннекторам этой колонки.
Соответственно вторая колонка
подключена через свой стерео
усилитель. В другой конфигурации:
один стерео усилитель нагружен ВЧ
динамиками обеих колонок, второй
соответственно - НЧ динамиками.
Смысл бай-ампинга (так произносится)
заключается в том, что для "раскачки"
динамиков низких частот необходима
значительно большая мощность, чем
для высоких. Таким образом можно
низкие подключить к мощному
стационарному усилителю, а для
верхних выбрать усилитель
покачественнее, но послабее.
Q. Что означают
буквы "ADD" на моем CD диске?
A.
Никакого отношения к качеству
записи этот буквенный код не имеет.
Он относится к оборудованию и
инструментам, используемым при
записи. Первая буква А означает, что
исходная запись была в аналоговом
виде (D- в цифровом). Вторая буква
указывает, какое оборудование
применялось при микшировании и
редактировании записи. Третья буква
указывает на оборудование,
применяемое при конечной записи,
для CD естественно всегда "D".
Q. Что такое
усилитель класса А, класса B, класса
AB. Что такое класс С и D?
A.
Все эти термины относятся к
характеристикам выходных каскадов
усилителей. Коротко: усилители
класса А звучат лучше всех, стоят
дороже всех, и более других
расходуют электроэнергию;
усилители класса АВ соперничают с
Class A по качеству звучания,
доминируют на рынке, расходуют
меньше энергии, дешевле, меньше и
легче. Усилители класса D
используются только для
специального применения, напр.
усилитель бас-гитары или сабвуфера.
Они еще меньше, чем класс АВ, более
эффективны, усиливают сигнал менее
10 кГц (меньше, чем слышимый диапазон).
Класс В и С в аудио усилителях не
применяется. К классу А относятся
усилители с выходными
транзисторами, на которые подано
постоянное смещение, таким образом
через них постоянно протекает ток.
Самое главное их преимущество - их
ЧХ наиболее линейная, т.е. вносимые
искажения - минимальны. Главный
недостаток - неэффективность, т.к.
даже в режиме молчания усилитель
продолжает нагревать атмосферу. 50-ватный
усилитель класса А большой и
тяжелый. Среди усилителей класса
high-end лишь 10% работают в классе А. В
усилителях класса В выходные
транзисторы имеют нулевое смещение,
поэтому при нулевом сигнале
транзисторы заперты и тока не
проводят, но привносят очень
сильные искажения из-за
нелинейности коэффициента усиления
в районе нуля. Эти искажения очень
хорошо слышны и делают такие
усилители непригодными даже для
непритязательных слушателей.
Усилителях класса С подобны классу
В со всеми его недостатками и также
не имеют применения в hi-fi. В
усилителях класса АВ в выходном
каскаде стоят 2 транзистора, как в
классе В, но оба с небольшим
смещением, выводящим оба
транзистора на линейный режим.
Большинство усилителей на рынке -
класса АВ. Усилители класса D
используют в выходном каскаде
импульсную модуляцию, т.е.
транзисторы либо открыты, либо
закрыты. Поэтому такие усилители
самые экономичные, к.п.д. некоторых
достигает 80%, но искажения, вносимые
такими усилителями несколько выше,
чем у класса АВ. На выходе усилителя
класса D обязательно присутствует
пассивный НЧ фильтр для избавления
от частоты переключения. Этот
фильтр вносит и фазовый сдвиг и
нелинейность, а также обрезает
высокие, что делает его выгодным
только для сабвуферов. Сделать
усилитель класса D c полным
частотным диапазоном, конечно можно,
но при этом придется значительно
повышать частоту переключения
транзисторов (>>40 кГц), строить
высокодобротный неискажающий
фильтр, при этом однако в остальных
устройствах Вашей системы
повышенная частота переключения
будет успешно наводиться в виде
помехи.
Q. Что такое Super Audio
CD?
A.
Это новый стандарт(сокращенно
SACD) Продвигается: Sony, Philips.
Поддерживается: Mobile Fidelity, DMP, Telarc.
Разумеется, музыкальные каталоги
Columbia и Sony также являются
кандидатами на выпуск в этом
формате. Намечается официальное
введение: в Японии весной, в Америке
- осенью 1999. Двухслойный CD. Внешний
полупрозрачный слой (HD) содержит 2-х
или многоканальную музыкальную
запись с высоким разрешением,
сделанную с использованием
процесса Sony DSD (Direct Stream Digital)
.
Большая емкость этого слоя
достигается за счет уменьшения и
уплотнения питов. Внутренний слой (CD)
является обычным CD cлоем с
разрешением 16 бит/ 44.1 кГц.
абсолютная совместимость с
нынешними CD проигрывателями.
Предполагается выпускать новые
названия дисков просто с пометкой
SACD, на которую покупатель может не
обращать внимания. Через некоторое
время у него создается коллекция
записей SACD и он готов для
модернизации своего проигрывателя.
с технической точки зрения полная CD-совместимость
под вопросом. Все ли CD-шники смогут
нормально прочитать внутренний
слой сквозь внешний? Далее,
неизбежно удорожание производства
дисков, хотя Sony не раскрывает
конкретных цифр. Выходит, владелец
CD-проигрывателя, довольный 16/44.1
звуком, будет вынужден платить
дороже за новые диски, которые на
его аппарате будут звучать хуже
старых?
Q.Расскажите о DAD
дисках.
A.
Так называемые DAD диски,
продвигаемые Classic Records, используют
DVD-видео стандарт, позволяющий
запись на DVD 2-канального звука 24 бит/96
кГц. Грядущий DVD-аудио формат делает
эту временную меру излишней.
Q. Каковы
перспективы появления для DVD чисто
аудио формата?
А.
Стандарт DVD-АУДИО
продвигается: JVC, Matsushita, Pioneer, Toshiba.
Поддерживается: Warner Music Group.Намечается
официальное введение: осень 1999 г. (остались
трудности с осуществлением
авторских прав). Вот его основные
свойства:
1.
Частота квантования, длина
слова (число бит в каждой выборке),
число каналов и др. параметры
определяются продюсером записи.
Например, диск может содержать 2-канальный
микс 24/96 и одновременно 6-канальную
версию той же музыки с 24/96
фронтальными каналами и 16/48
тыловыми каналами. Возможны частоты
квантования 44.1 кГц, 48 кГц, 88.2 кГц, 96
кГц, 176.4 кГц и 192 кГц с любым
разрешением от 16 до 24 бит. Записи,
кодированные на 176.4 и 192 кГц,
ограничены двумя каналами. Передача
многоканального сигнала в этом
случае потребовала бы превышения
максимальной скорости передачи
данных DVD, равной 9.6 миллионов бит в
секунду. Продюсер записи выбирает
параметры записи в зависимости от
особенностей музыки, длительности
фрагмента, качества записывающего
оборудования. Параметры записи
прозрачны для пользователя: он
просто нажимает клавишу PLAY,
проигрыватель определяет их
самостоятельно.
2.
DVD-аудио проигрыватели будут
снабжены конвертором, делающим 2-канальный
микс
из многоканальных записей.
Продюсер записи может задать
звучание этого микса, вставляя в
поток данных коды, управляющие
конвертором проигрывателя. Эта
особенность называется SMART (System
Managed Audio Resource Technique) Content
. Если
продюсер не вставил эти коды,
смешивание происходит произвольно.
Как сказано выше, продюсер может
записать на диск собственный 2-канальный
вариант в дополнение к
многоканальному, но это требует
дополнительного места на диске, а
значит, приводит к уменьшению или
времени звучания, или частоты
квантования, или разрешения.
3.
Еще один вариант
использования SMART Content: продюсер
может заложить туда настройки
проигрывателя или декодера
,
которые считает нужными для
оптимального звучания записи.
4. MLP (Meridian Loseless Packing)
Даже DVD-аудио диск не способен
вместить 6 каналов цифрового аудио,
квантованного на 96 кГц с 24-битовым
разрешением. Поэтому необходима
компрессия. В 1998 году MLP стал частью
DVD-аудио стандарта. Все DVD-аудио
проигрыватели будут содержать MLP-декодер,
но для звукозаписи применение MLP не
является обязательным. Если диск
короткий или используются только 2
канала, продюсер записи может не
применять MLP. MLP обеспечивает
экономию места на диске примерно 40%
по сравнению с неупакованным
объемом (см. таблицу). Важно, что MLP
действительно является процессом
сжатия без потерь: после упаковки и
распаковки данные абсолютно (побитово)
тождественны первоначальным данным
,
и качество звука одинаковое. Это
дает ему очевидное преимущество
перед способами сжатия, приводящими
к потерям, в частности, Dolby Digital и DTS.
Поскольку DVD-ROM приводы будут также
проигрывать DVD-аудио диски, каждый
DVD-ROM привод будет содержать MLP
декодер. То есть маленькая
британская high-end компания получит
авторский гонорар с каждого
проданного персонального
компьютера, оснащенного DVD-ROM
приводом.
Q. Будут ли
цифровые выходы у DVD-аудио
проигрывателей
A.
Наличие у DVD-аудио
проигрывателей цифровых выходов с
высоким разрешением вызывает
понятное беспокойство компаний
звукозаписи. Поэтому цифровые
выходы DVD-аудио проигрывателей
будут строиться не на основе
обычных интерфейсов SPDIF, AES/EBU,
которые мы имеем в CD-проигрывателях.
Вместо этого, цифровой выход будет
представлять собой мультипиновый
коннектор, называемый FireWire или, по
своему техническому наименованию,
IEEE1394.
FireWire - это очень широкополосный интерфейс, который может нести цифровой видеосигнал, многоканальный цифровой аудиосигнал с высоким разрешением, компьютерные данные и управляющие коды. Эти коды позволяют всем компонентам hi-fi системы или домашнего театра "разговаривать" друг с другом, так что каждый компонент "знает", какие еще компоненты подключены к системе. Такая двунаправленная связь делает возможным запрет на работу цифровых выходов DVD-аудио при определенных обстоятельствах. Например, если Вы хотите проигрывать DVD-аудио диск с помощью внешнего ЦАП, контрольные коды разрешат это. Но если Вы попытаетесь записать этот поток данных, интерфейс FireWire сообщит DVD-аудио проигрывателю, что цифровой выход подключен к устройству записи и запретит работу цифрового выхода.
Похоже, что у DVD-аудио проигрывателей не будет цифровых выходов, пока повсеместно не утвердится стандарт FireWire. Вместо этого, ищите 6 аналоговых выходов RCA. High-End"овские компании будут вынуждены выпускать одноблочные DVD-аудио проигрыватели с шестью каналами ЦАП. Однако для пуристов стерео все же найдется несколько 2-канальных DVD-аудио аппаратов.
оспроизведение звука на компьютере процесс достаточно сложный и многоэтапный. Прежде чем достичь человеческого уха, звук проходит несколько этапов. Схематично можно выделить четыре основных этапа: исходный файл, звуковая карта, кабели и сама акустическая система. Помимо этого на качество звука немалое влияние оказывает расположение акустических систем в пространстве.
Важность каждого этапа определяется качеством конечного звена той акустической системы, на которой будет воспроизводиться звуковой файл. Например, если для воспроизведения звука применяются пластиковые колонки малых и средних размеров, то на остальные этапы внимания можно не обращать, но если используется хорошая акустическая система, то для получения сбалансированного решения нельзя не принимать в расчет все остальные звенья, поскольку каждое из них оказывает непосредственное влияние на качество звука.
Прежде чем перейти к детальному рассмотрению каждого звена в цепочке воспроизведения звука, рассмотрим основные понятия, связанные со звуком, а также то, как человек воспринимает звук.
Звук и его характеристики
вук как физическое явление представляет собой волновой процесс, то есть процесс распространения колебаний воздушной среды. Источником звука является любое колеблющееся тело, которое приводит в колебательное движение прилегающие к нему частицы упругой среды (воздуха), которые, в свою очередь, заставляют колебаться соседние частицы и т.д. Таким образом возникает процесс распространения колебаний частиц упругой среды, который и называют звуковой волной.
Одна из основных характеристик звука это его частота, или количество звуковых колебаний в секунду. Частота измеряется в герцах (Гц). Например, частота звука 1000 Гц означает, что происходит 1000 колебаний упругой среды в секунду.
Особенность человеческого уха такова, что оно лучше всего воспринимает звуковые колебания в частотном диапазоне от 1 до 5 кГц. Нижние частоты человек дополнительно воспринимает телом, определяя громкость по оказываемому давлению. Считается, что человек способен воспринимать звук с частотой от 16 Гц.
Верхняя граница слышимого диапазона достаточно индивидуальна, но среднестатистические данные следующие: после тридцати лет верхний диапазон слышимости снижается до 18 кГц, а после сорока редко кто слышит частоты более 16-17 кГц.
Другой характеристикой звуковых волн является сила звука. Сила звука определяет поток звуковой энергии, который проходит каждую секунду через квадратный сантиметр условной плоскости, расположенной перпендикулярно направлению распространения волны. Сила звука описывает энергетические свойства самой волны и измеряется в ваттах на квадратный метр (Вт/м 2).
Кроме силы звука, часто используется и другая характеристика звуковое давление. Звуковое давление это максимальное изменение давления в воздухе при распространении звуковых волн по сравнению с давлением, существующем при отсутствии волн. Единица измерения звукового давления один паскаль (Па).
Человек способен воспринимать только те звуковые волны, у которых сила звука не выходит за границы определенного диапазона, называемого динамическим диапазоном слуха. Нижняя граница этого диапазона называется порогом слышимости, то есть если сила звука звуковой волны оказывается ниже этого порога, то она не воспринимается человеческим ухом. За порог слышимости принимают силу звука, равную 10-12 Вт/м 2 , или 2x10-5 Па.
Верхняя граница динамического диапазона слуха называется болевым порогом. Если сила звука выше этого уровня, то человек ощущает боль в ушах. Болевому порогу соответствует сила звука, равная 10 Вт/м 2 .
На практике изменение силы звука принято выражать в белах и децибелах. Если I 1 и I 2 начальное и конечное значения силы звука, то изменение уровня звука рассчитывают по формуле:
.
Минимальный перепад уровня звука, который способно воспринять человеческое ухо, как раз равен одному децибелу. В этом одна из главных причин введения такой системы измерения уровня звука. А весь динамический диапазон слуха составляет 130 дБ:
.
Хотя децибелы используются для измерения изменения физической величины, их можно также применять и для измерения абсолютного значения силы звука, приняв в качестве начального значения силы звука значение порога слышимости, то есть 10-12 Вт/м 2 . В этом случае значение силы звука в децибелах показывает, на сколько децибел данное значение силы звука превышает значение порога слышимости.
Таким образом, когда говорят, что уровень звука в колонках равен 100 децибелам, то подразумевают, что колонки работают на уровне, превышающем порог слышимости на 100 дБ.
Звуковое давление и сила звука находятся в квадратичной зависимости. Это значит, что:
.
В акустике силу звука принято связывать с его громкостью, однако громкость и сила звука это не одно и то же. Громкость это субъективное слуховое ощущение от звуковых волн, которое зависит не только от силы звука, но и от его частоты.
При неизменной частоте громкость звука растет с увеличением силы звука. Однако наше ощущение громкости во многом зависит от частоты звука. Мы гораздо лучше слышим на средних частотах, тогда как на низких и высоких чувствительность слуха притупляется. Нулевой уровень громкости звука соответствует силе звука 10-12 Вт/м 2 при частоте 1 кГц.
На основании исследований человеческого слуха были построены графики, которые известны как кривые равной громкости. На них изображены линии (они расположены через 10 дБ на частоте 1000 Гц), которые соответствуют одинаково воспринимаемой громкости на разных частотах (рис. 1).
Оцифровка и сжатие аудиофайлов
печатление, которое создается от прослушивания любой акустической системы, практически полностью зависит от качества исходного материала. Естественно, данное утверждение верно лишь для мультимедиасистем среднего класса и выше. Так, на дешевых пластиковых колонках трудно услышать разницу между mp3 192 Кбит/с и mp3 256 Кбит/с.
Вспомним, как происходит оцифровка звукового сигнала, то есть перевод аналогового сигнала в цифровую форму представления. Цифровой звук представляется в виде дискретных значений амплитуды. Оцифровка (преобразование аналогового сигнала в цифровой вид) включает дискретизацию сигнала по времени и квантование по амплитуде (рис. 2). Дискретизация это получение значений амплитуды через определенный временной шаг. К примеру, для аудио-CD частота дискретизации составляет 44,1 кГц, то есть каждую секунду производится 44 100 отсчетов амплитуды сигнала.
Квантование по амплитуде это замена реальных значений амплитуды сигнала на приближенные с определенной точностью. Точность квантования сигнала определяется разрядностью используемого кодека. Для аудио-CD разрядность составляет 16 бит, что позволяет задать 216=65 536 различных уровней амплитуды.
Понятно, что чем выше частота дискретизации сигнала и чем больше разрядность кодека, тем в большей степени исходный аналоговый сигнал будет соответствовать своему цифровому представлению.
В математике доказывается (теорема Котельникова Найквиста), что для однозначного соответствия между аналоговым сигналом и его оцифрованным представлением необходимо, чтобы частота дискретизации была в два раза больше максимальной частоты аналогового сигнала. Таким образом, чтобы получить полную информацию об оригинальном аналоговом сигнале в частотном диапазоне от 0 до 22 050 Гц (в слышимом диапазоне частот), необходимо дискретизовать сигнал с частотой не менее 44,1 кГц.
Значения отсчетов, получаемых при дискретизации и квантовании сигнала, записываютcя в файл PCM (Pulse Code Modulation) в виде набора последовательных значений амплитуды. Понятно, что чем выше частота дискретизации и чем больше разрядность кодека, тем больше будет и размер получаемого файла после оцифровки сигнала. Так, при частоте дискретизации 44,1 кГц и разрядности кодека 16 бит в стереорежиме один час звукового файла имеет размер приблизительно 635 Мбайт. Отметим, что стандартным типом файлов для хранения оцифрованной несжатой аудиоинформации на данный момент является формат WAV.
Представление сигнала в виде PCM-файла слишком расточительно и требует довольно много места на диске. Поэтому для экономии места звуковой сигнал сжимают. Сжатие может быть двух видов: с потерями качества и без потерь.
Сжатие данных без потерь это способ кодирования аудиоинформации, который позволяет осуществлять стопроцентное восстановление данных. К такому способу уплотнения данных прибегают в тех случаях, когда необходимо именно стопроцентное сохранение оригинального качества звучания аудиоданных. Например, после сведения звука в студии звукозаписи данные необходимо сохранить в архиве в оригинальном качестве для их возможного последующего использования. Существующие сегодня алгоритмы сжатия без потерь (например, алгоритм, реализованный в кодеках Monkeys Audio, Flac, WavPack, TTA, OptimFrog и других) позволяют сократить занимаемый данными объем на 20-50% при обеспечении стопроцентного восстановления оригинальных данных из полученных после сжатия.
Сжатие данных с потерями используется для достижения минимального размера получаемого файла. Это достигается за счет удаления из оригинала слабослышимых деталей и обрезания частотного диапазона.
После такого преобразования декодированный сигнал при воспроизведении по звучанию похож на оригинал, однако полного соответствия между оригиналом и его преобразованной копией нет.
Методы сжатия с потерями позволяют уменьшить размер оригинала в 7-14 раз. Понятно, что чем выше степень сжатия, тем меньшее соответствие получается между оригиналом и получаемым аудиофайлом.
Методов сжатия с потерями существует достаточно много. Наиболее известные из них MPEG-1 Layer 3 (официальное название всем известного mp3), MPEG-2/4 AAC (MPEG-2 и MPEG-4 Advanced Audio Coding), Ogg Vorbis (OGG), Windows Media Audio (WMA), MusePaсk (MPC) и др.
Декодирование аудиосигнала
екодирование аудиосигнала это процесс преобразования исходного сжатого файла в формат, понятный для звуковых карт. Декодирование требуется только для сжатых форматов, поскольку несжатый поток и так понятен для звуковых карт. Разница при прослушивании того или иного плеера заметна лишь при прослушивании файла, сжатого кодеком с потерями, поскольку каждый плеер имеет собственный алгоритм декодирования.
После декодирования сигнал попадает на звуковую карту, включающую аналогово-цифровой преобразователь (АЦП), цифро-аналоговый преобразователь (ЦАП) и midi-синтезатор. Для прослушивания музыки наиболее важен ЦАП чем он качественнее, тем выше качество получаемого звука. Поэтому, если у вас довольно хорошая акустика, то интегрированную звуковую карту лучше поменять на высококачественную, например на Terratec Aureon Space/Sky, Audiotrack ProDigy 7.1 или даже на Creative Live 24 bit 7.1. Можно, конечно, использовать и более дорогие звуковые карты, однако на мультимедиаакустике будет сложно прочувствовать разницу между ними и тем же ProDigy 7.1.
Кабели
абели бывают двух типов: акустические и межблочные. Акустические кабели используются для подключения акустики к усилителю, а межблочные служат для соединения различных устройств, например звуковой карты и усилителя. Основное назначение межблочного кабеля без потерь передать сигнал до усилителя. Поскольку по межблочному кабелю протекают слабые токи, наибольшее значение имеет экранирование этого кабеля. Если кабель имеет плохую экранировку, то он будет подвержен разного рода помехам.
Акустический кабель передает уже усиленный сигнал до динамиков. В этом кабеле протекают сильные токи, поэтому значение имеет не только экранировка кабеля, но и его сечение. При протекании больших токов в тонком кабеле возникает потеря слабых токов и потеря части высоких частот. Кроме того, нередко возникает так называемый скин-эффект эффект вытеснения токов на поверхность кабеля, которому наиболее подвержены высокочастотные токи. Скин-эффект может быть снижен за счет использования кабеля с тонкими жилами, а потери слабых токов путем применения кабеля с большим количеством жил.
Для среднего класса акустических систем достаточно использовать межблочный кабель с хорошей экранировкой и акустический кабель OFC (бескислородная медь) сечением около 1,0 мм2 для колонок мощностью 20 Вт (на колонку) и сечением 1,5 мм2 для колонок мощностью до 50 Вт (на колонку).
Акустические системы
кустическая система (АС) это устройство, предназначенное для преобразования электрических сигналов в акустические колебания. В подавляющем большинстве АС преобразование электрических сигналов в звуковые колебания осуществляется через электродинамические головки, принцип действия которых основан на явлении электромагнитной индукции.
Основная часть электродинамической головки диффузор, который и создает звуковые волны. У диффузора электродинамической головки имеется две поверхности передняя и задняя. Соответственно в процессе колебательного движения диффузора порождаются две звуковые волны, одна из которых исходит от его передней, а вторая от его задней поверхности. Эти волны противофазны друг другу и в открытом пространстве частично гасят друг друга. Чтобы устранить данный эффект гашения, волну, излучаемую задней поверхностью диффузора, гасят посредством помещения электродинамической головки в закрытое пространство (в корпус акустической колонки).
Говоря о диффузоре, отметим, что для разных частот используются различные типы диффузоров. Так, для средних и низких частот применяют кевларовые диффузоры, а для высоких частот шелковые.
Кроме диффузора, электродинамическая головка имеет также подвес, основная задача которого возвращать диффузор в исходное состояние при его колебательном движении. Подвес должен быть достаточно жестким, чтобы быстро возвращать диффузор в исходное состояние, но в то же время довольно мягким, чтобы не препятствовать движению диффузора.
Немаловажное значение имеет и размер колонки, в которой размещается электродинамическая головка. В принципе, чем больше тем лучше. В малом корпусе колонки создается избыточная упругость воздуха внутреннего объема, которая давит на диффузор с обратной стороны, вызывая снижение гибкости его подвеса. Особенно отрицательно это сказывается на низкочастотных динамиках.
Виды акустических систем
Плане акустического оформления акустические системы можно условно разделить на следующие виды:
- открытый корпус или акустически разгруженное оформление (частично или полностью отсутствует задняя стенка корпуса колонки);
- корпус с лабиринтом для гашения волн, образуемых задней стенкой диффузора;
- закрытый корпус или акустически нагруженное оформление;
- корпус с фазоинвертором. Фазоинвертор это труба определенной длины и сечения, вмонтированная в корпус. Фазоинвертор позволяет достичь нормального воспроизведения низких частот за счет того, что они многократно усиливаются в трубе фазоинвертора. Кроме того, фазоинвертор обеспечивает снижение избыточного давления в колонке;
- корпус с пассивным излучателем.
Основные характеристики акустических систем
Основным характеристикам акустических систем традиционно относят следующие:
Громкость акустической системы;
Мощность акустической системы;
Чувствительность;
Амплитудно-частотная характеристика;
Гармонические искажения;
Нелинейные искажения;
Соотношение «сигнал/шум»;
Разделение частот.
Громкость акустической системы измеряется абсолютно аналогично громкости звука. Единственное различие в основу измерения закладывается не сила звука, а напряжение на электродинамической головке, то есть:
,
где U 1 некоторое опорное напряжение, а U 2 максимально допустимое.
Существуют различные типы опорных напряжений, поэтому, чтобы избежать путаницы, используют разные единицы измерения. Так, если применяется единица измерения дБ (dBu), то в качестве опорного напряжения используется 0,775 В. Для единиц измерения дБв (dBV) в качестве опорного напряжения принимается 1 В. Единицы измерения дБ и дБв связаны друг с другом очевидным соотношением:
.
Существует также единица измерения дБм, для которой также используется опорное напряжение 0,775 В.
Громкость акустической системы непосредственно связана с громкостью создаваемого звука. Поэтому если в паспорте АС указано, что значение громкости составляет у нее 60 дБ, то в помещении при включенной на максимум такой системе разговаривать придется на повышенных тонах.
Поскольку мощность акустической системы можно измерять различными способами, соответственно существуют разные единицы измерения мощности.
Мощность, измеряемая в RMS (Root Mean Squared среднеквадратичное значение), измеряется подачей сигнала на частоте 1 кГц на расстоянии 1 м от динамика при достижении заданных нелинейных искажений (обычно 10%). Так, если говорится, что мощность акустической системы составляет 50 Вт RMS, то это значит, что при подаче на нее сигнала мощностью 50 Вт колонка может работать длительное время без механического повреждения электродинамической головки (разрыв диффузора, повреждение подвеса, повреждение катушки и т.д.). Однако при столь сильных искажениях (10%) расслышать что-либо практически невозможно из-за сильных хрипов.
Еще одним вариантом измерения мощности является измерение пиковой кратковременной нагрузки (Peak Music Power Output, PMPO). Данная мощность определяет пиковую кратковременную нагрузку, которую акустика может выдержать без механического повреждения. Отметим, что практического смысла данная мощность не имеет.
Чувствительность акустической системы характеризует звуковое давление, создаваемое колонкой на расстоянии 1 м при подаче сигнала мощностью 1 Вт и частотой 1 кГц. Чувствительность измеряется в децибелах относительно порога слышимости (2Ѕ10-5 Па). К примеру, чувствительность 85 дБ/Вт/м означает, что колонка способна создавать звуковое давление в 85 дБ на расстоянии 1 м от динамика при подаче сигнала мощностью 1 Вт.
Условно считается, что чувствительность 84-88 дБ/Вт/м является низкой, чувствительность 89-92 дБ/Вт/м средней, а чувствительность 93-102 дБ/Вт/м высокой.
Чувствительность является довольно показательной характеристикой колонки, поскольку непосредственно определяет ее громкость. К примеру, при сравнении двух АС мощностью 60 Вт RMS предпочтение следует отдавать той, у которой выше чувствительность, поскольку громкость звука, создаваемого такой колонкой, будет больше при прочих равных условиях.
Амплитудно-частотная характеристика (АЧХ)
мплитудно-частотная характеристика представляет собой график зависимости изменения амплитуды выходного сигнала от его частоты во всем диапазоне воспроизводимых частот. АЧХ измеряют путем подачи неизменного по амплитуде синусоидального сигнала, который меняется по частоте. На графике амплитуда синусоидального сигнала, соответствующего частоте 1 кГц, принимается за 0 дБ.
В идеальном случае АЧХ представляет собой прямую линию во всем частотном диапазоне (от 20 Гц до 20 кГц). В этом случае сигнал воспроизводится без искажения. Однако в реальности таких идеальных АЧХ не бывает.
Иногда вместо термина АЧХ используют понятие FR (Frequency Response частотный отклик). В этом случае вместо графика АЧХ приводятся лишь граничные воспроизводимые частоты и неравномерность. К примеру, если указывается 120 Гц-18 кГц (± 3 дБ), это значит, что у данной АС в частотном диапазоне от 120 Гц до 18 кГц звучание достоверное и искажение (изменение амплитуды сигнала относительно амплитуды на частоте 1000 Гц) не превышает 3 дБ.
Нелинейные искажения измеряются подачей синусоидального сигнала частотой 1000 Гц. С помощью специального фильтра в звуковом сигнале устанавливаются «лишние» гармоники и определяется их мощность. Итоговый результат выражается в виде коэффициента гармонических искажений (Total Harmonic Distortion, THD), который представляет собой вес дополнительных гармоник в спектре исходно синусоидального сигнала частотой 1 кГц после прохождения им искажающего тракта. Данный коэффициент вычисляется как квадратный корень отношения суммы мощностей всех гармоник, кроме основной, к мощности полезного сигнала. Акустика класса Hi-Fi должна иметь THD не более 1,5% на частоте 1000 Гц.
где S уровень полезного сигнала, N уровень шума.
Показатель SNR для очень хорошей акустической системы имеет значение более 90 дБ, для системы среднего класса порядка 75-85 дБ, а для некачественной системы менее 60 дБ.
Перекрестные помехи этот показатель определяет, сколько средних и низких частот передается на высокочастотный динамик. Вычисляются перекрестные помехи как отношение переданного сигнала к заглушенному с помощью частотного фильтра. Например, значение 60 дБ указывает, что частотный фильтр из исходного сигнала при подаче на высокочастотный динамик понижает низкие и средние частоты на 60 дБ.
Dolby Surround Sound (DSS)
Технология Dolby Surround Sound это технология кодирования звуковой дорожки к фильтрам, предназначенная для домашнего использования (домашние кинотеатры). При помощи декодера Dolby Surround данная технология позволяет из закодированного двухканального сигнала (стереосигнала) выделять три звуковых канала: левый, правый и тыловой с частотным диапазоном от 100 Гц до 7 кГц. При отсутствии декодера звук воспроизводится как обычный двухканальный стереозвук.
Эта технология была представлена компанией Dolby Laboratories в 1982 году.
Dolby Surround Pro Logic (DPL)
Технология Dolby Surround Pro Logic стала следующим шагом в развитии многоканального звука для систем домашнего кинотеатра. Данный стандарт был предложен компанией Dolby Laboratories в 1987 году. Технология Dolby Surround Pro Logic позволяет извлекать из двухканальной стереодорожки четыре канала окружающего звука (левый, правый, центральный и тыловой). Частотный диапазон составляет от 100 Гц до 7 кГц.
Dolby Digital
Стандарт Dolby Digital, представленный в 1992 году, это стандарт для декодирования многоканального звука, в котором звук представляется шестью отдельными каналами: пятью каналами окружающего звука (левым, правым, центральным и двумя фронтальными) и одним низкочастотным каналом (сабвуфером). Представление звука изначально было цифровым, а частотный диапазон был расширен с 20 Гц до 20 кГц (на данный момент частотный диапазон составляет от 3 Гц до 20 кГц для пяти каналов и от 3 Гц до 120 кГц для канала сабвуфера). Данный стандарт является сегодня одним из самых распространенных.
Dolby Digital AC3
Стандарт Dolby Digital AC3 это схема компрессии звука, которая была разработана специально для стандарта Dolby Digital. В данной схеме компрессии используется психоакустическая модель, обладающая очень высокой эффективностью (коэффициент сжатия может быть более 12:1, а битрейт от 64 до 640 Кбит/с) и очень хорошим качеством звука.
Dolby Surround AC3
Dolby Surround AC3 упрощенный вариант стандарта Dolby Digital, предназначенный для систем домашних кинотеатров. От стандарта Dolby Digital данный стандарт отличается сниженными скоростями потока данных.
DTS (Digital Theater System)
Как и Dolby Digital, стандарт DTS представляет собой стандарт шестиканального звука (5.1), только с гораздо более высоким качеством. Коэффициент сжатия составляет здесь 4:1, а скорость потока данных (битрейт) 882 Кбит/с (алгоритм apt-X100). Благодаря меньшей степени сжатия и более совершенному алгоритму, качество звука, закодированного в DTS, гораздо выше, чем у Dolby Digital, однако последний стандарт более распространен в связи с широким распространением DVD. Высокое качество DTS также обусловило его использование для создания музыкальных дисков, правда в несколько измененном виде (с меньшими коэффициентами сжатия и измененным алгоритмом кодирования). В производстве DVD с DTS-дорожкой используется частота дискретизации 48 кГц, что делает этот стандарт самым высококачественным из всех существующих сегодня стандартов для кодирования звука для DVD-дисков.
Dolby Pro Logic II
Стандарт Dolby Pro Logic II, представляющий собой дальнейшее развитие стандартов Dolby Stereo Pro Logic, позволяет декодеру раскладывать обычный стереозвук на шесть каналов (5.1).
Dolby Pro Logic IIx
Стандарт Dolby Pro Logic IIx это следующий шаг в развитии стандарта Dolby Pro Logic II. В данном случае подразумевается возможность разложения стереозвука на семь (6.1) или на восемь (7.1) каналов. Стандарт Dolby Pro Logic IIx пока что единственный стандарт, который обеспечивает возможность правильного и полноценного расширения любого стерео- или 5.1-звука до формата 6.1 и 7.1. Возможны три режима декодирования:
Фильм (Movie) дублирование центрального канала или тыловых каналов;
Игра (Play) сигнал всего лишь дополнительно направляется на «новые каналы»;
Музыка (Music).
Ни в одном из режимов не используется информация с фронтальных каналов (только с центрального и тыловых).
Dolby Digital EX
Данный стандарт вариант стандарта Dolby Pro Logic IIx, предназначенный для домашних кинотеатров.
Dolby Digital Surround EX
Стандарт Dolby Digital Surround EX это относительно новый, расширенный до формата 6.1 вариант стандарта Dolby Digital Surround. В данном стандарте имеется еще один задний канал, который дублирует существующий центральный канал, если исходный звук записан в формате 5.1. Если же исходный файл представлен в формате 6.1, то дополнительный канал становится еще одним полноценным каналом окружающего звука.
DTS-ES
Стандарт DTS-ES это полноценный аналог стандарта Dolby Digital EX, но от компании DTS. Данный стандарт также позволяет кодировать звук в форматах 6.1 и 7.1 и раскладывать звук формата 5.1, закодированный в DTS, соответственно на семь (6.1) или восемь (7.1) каналов.
Звук Dolby Digital впервые появился в кинотеатрах в 1992 с премьерой фильма «Возвращение Бэтмена» (Batman Returns), и с тех пор звучит в тысячах фильмов по всему миру, являясь одной из самых современных разработок от Dolby Laboratories.
Компания Dolby революционизировала в конце 80-х—начале 90-х годов бытовые устройства развлечений путем внедрения систем "домашнего театра" Dolby Surround, а позже и Dolby Pro Logic.
Современные системы Dolby Digital вышли на новый уровень, предоставляя шесть каналов кристально чистого объемного цифрового звука.
Третье поколение кодеров Dolby — AC-3
Этот кодер был разработан так, чтобы максимально использовать преимущества человеческой способности к звуковому маскированию, для чего он разбивает спектр аудио сигнала в каждом канале на узкие частотные полоски разного размера, оптимизированные с расчетом на частотную избирательность человеческого слуха. Это позволяет очень точно отфильтровывать шум оцифровки так, чтобы он оказался очень близко по частоте к частотным компонентам полезного аудио сигнала. Путем уменьшения или даже полной ликвидации шума там, где нет маскирующего аудио сигнала, качество звука исходного сигнала субъективно не изменяется.
По этому ключевому аспекту такое кодирование как AC-3 является формой очень избирательного и качественного шумоподавителя.
В бытовой электронике технологию Dolby Digital можно встретить в последнем поколении цифровых абонентских ресиверов DVB-T2, как аудио формат для телевидения высокой четкости — HDTV, а также в системах кабельного и спутникового телевидения.
Многих потребителей интересует использование DVB-T2 ресиверов, не только для приема эфирного сигнала, но и в качестве медиаплеера для просмотра фильмов, записанных с интернет сайтов. Это актуально, так как на данный момент все абонентские ресиверы DVB-T2 имеют USB вход для подключения «флешек».
Пусть нечасто, но, тем не менее, кодек АС3 используется во многих записанных медиафайлах и потребители сталкиваются с тем, что при подключении «старых» моделей телевизоров звук отсутствует. Это связано с тем, что в «старых» моделях телевизоров отсутствует декодер звука АС-3. А в простых абонентских ресиверах DVB-T2 эта функция отсутствует, так как это значительно удорожает стоимость, плюс требуются лицензионные платежи от производителя в компанию Dolby Laboratories.
Поэтому, как правило, данный функционал реализуется на флагманских моделях ресиверов или с применением в ресиверах чипов нового поколения.
В линейке цифровых ресиверов DVB-T2 от компании LUMAX существуют несколько ресиверов с поддержкой стандарта AC3, которые могут как «пробросить» сигнал на декодер домашнего кинотеатра, так и декодировать «на борту» и передать звук уже в PCM формате на телевизор.
DV3018 HD Wi-Fi
DV3206HD Wi-Fi
имеет дополнительный выход SPDIF для подключения «Домашнего Кинотеатра»
Более современный формат многоканального окружающего звука, получивший название Dolby Digital, был создан в 1992 году. В формате Dolby Digital, известном также как АС-3, были преодолены недостатки, присущие Dolby Surround. Это позволило поднять восприятие звука в домашнем кинотеатре на новый уровень.
Как видно из его названия, Dolby Digital является цифровым форматом, то есть подразумевает запись звуковой информации в виде последовательности нулей и единиц. Поэтому Dolby Digital применим только при использовании средств, обеспечивающих запись или передачу цифровой информации, например, DVD, лазерных дисков или систем цифрового спутникового телевидения. Фонограмму Dolby Digital нельзя записать на обычную магнитную ленту VHS (однако в порядке эксперимента она была записана на S-VHS). Тем не менее Dolby Digital был выбран в качестве формата объемного звука для северо-американских выпусков DVD, а также в качестве стандарта для телевидения высокой четкости. Dolby Digital может передаваться и с помощью системы цифрового спутникового телевидения, хотя в этом случае для приема звукового сигнала вам понадобится специальный цифровой ресивер системы Dolby Digital.
Помимо цифрового способа кодирования информации, Dolby Digital отличается тем, что в этом формате предусмотрено шесть дискретных (раздельных) звуковых каналов. Их дискретность позволяет исключить возможность нежелательного просачивания звука из одного канала в другой. Следует напомнить, что более старая система Dolby Surround была матричной: в ней использовалось сворачивание информации из фронтальных и тыловых каналов в два канала - правый и левый - и последующее разделение их при воспроизведении звука. Поскольку в системе Dolby Digital сигналы разных каналов не смешиваются, она может обеспечивать их практически идеальное разделение. В результате Dolby Digital обладает невиданными ранее возможностями точно локализовать звук в любой точке вашей гостиной.
Кроме того, в Dolby Digital используется не монофонический, а "расщепленный" канал окружения. Это означает, что левая и правая акустические системы могут воспроизводить совершенно независимые сигналы. Dolby Digital наилучшим образом передает замысел создателей фильма.
При использовании Dolby Digital все пять каналов передают полный частотный спектр звуковых сигналов, воспринимаемых человеческим слухом - от самых низких (20 Гц) до самых высоких (20 кГц). Другим преимуществом Dolby Digital является наличие абсолютно независимого канала передачи дополнительной низкочастотной информации, позволяющего обеспечить наилучшую передачу звуков, возникающих при взрывах и ударах.
Поскольку используются пять дискретных широкополосных каналов плюс отдельный канал НЧЭ, Dolby Digital определяется как 5.1-канальный формат. При этом 1 после точки (.1) обозначает канал НЧЭ, имеющий ограниченную полосу частот.
Как работает система Dolby Digital
Dolby Digital формирует единый поток данных, в котором сигналы каждогоканала располагаются один за другим, подобно шести вагонам железнодорожного состава. Скорость цифрового потока всех шести каналов составляет 384"000 бит в секунду (384 кбит/с). Для сравнения отметим, что два канала цифрового звука на компакт-диске образуют поток данных со скоростью 1"411"200 бит/с. Другими словами, в Dolby Digital каждый канал кодируется с использованием в десять раз меньшего количества битов, чем при записи на обычный CD. В результате потери такого значительного количества информации качество звучания Dolby Digital оказывается хуже, чем у CD.
Недостатки формата Dolby Digital
К недостаткам формата можно отнести высокую степень сжатия информации (11:1).
Dolby Digital EX
Dolby Digital EX - формат с дополнительным центральным тыловым каналом, полученным по принципу матричного кодирования; обозначается, как 6.1.
49 990 руб.
AV ресивер Onkyo TX-L50 Black
С декодером DTS. С декодером Dolby TrueHD . Декодер Dolby Digital - Dolby Digital Plus. Вес: 4.00 кг. Размеры 435х70х325 мм.
купить в интернет-магазине Аудиоманиявозможен кредит | возможен самовывоз
видеообзор фото
21 988 руб.
Ресивер Yamaha RX-V385 Black
С количеством входов HDMI 4. Декодер DTS. С мощность фронтальных каналов 260 Вт. Стандарт - 5.1. Декодер Dolby TrueHD . С отношением сигнал/шум 110 дБ. Автоматическая калибровка объемного звука. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital. С весом: 9.30 кг.
купить в интернет-магазине Плеер.Рувозможен кредит | возможен самовывоз
видеообзор фото
34 000 руб.
Pioneer VSX-S520 sil
Минимальная воспроизводимая частота 10 Гц. С HDMI-входом на передней панели. Количество входов HDMI - 4. Мощность фронтальных каналов 80 Вт. Разъемы для акустики - пружинные защелки. С декодером Dolby TrueHD . Декодер Dolby Digital - Dolby Digital. Максимальная воспроизводимая частота 40000 Гц. Отношение сигнал/шум 80 дБ. Стандарт - 5.1. С декодером DTS. С входом для iPod. Высота: 325 мм. Глубина: 435 мм. Вес: 4.00 кг.
купить в интернет-магазине PokupaemTuTвидеообзор фото
21 990 руб.
AV ресивер Yamaha RX-V385 Black
Декодер Dolby TrueHD . С мощность фронтальных каналов 260 Вт. Декодер DTS. Автоматическая калибровка объемного звука. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital. С отношением сигнал/шум 110 дБ. Стандарт - 5.1. С количеством входов HDMI 4. С весом: 9.30 кг.
в интернет-магазине Аудиоманиявозможен кредит | возможен самовывоз
видеообзор фото
17 990 руб.
AV-ресивер Pioneer VSX-323 (черный)
С HDMI-входом на передней панели. С поддержкой сигнала 1080p (HDMI). Декодер Dolby Pro Logic - Dolby Pro Logic II. Разъемы для акустики - винтовые. С декодером Dolby TrueHD . Стандарт - 5.1. Схемотехника - полупроводниковый. С тонкомпенсацией. С входом для iPod. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital Plus. С декодером DTS. С выходом на наушники на передней панели. Количество входов HDMI - 4. С позолоченными разъемами. С управлением ПДУ другими компонентами.
в интернет-магазине KTVвидеообзор фото
38 812 руб.
AV-ресивер Pioneer VSX-S520-B
С мощность фронтальных каналов 80 Вт. Декодер Dolby TrueHD . С максимальной воспроизводимой частотой 40000 Гц. С количеством входов HDMI 4. Разъемы для акустики - пружинные защелки. Вход для iPod. HDMI-вход на передней панели. Декодер Dolby Digital - Dolby Digital. Декодер DTS. С минимальной воспроизводимой частотой 10 Гц. Стандарт - 5.1. С отношением сигнал/шум 80 дБ. Высота: 325 мм. Глубина: 435 мм. Вес: 4.00 кг.